第四百五十一章 指点
韩乐恳请唐顺帮忙掌眼的东西，是一件鼻烟壶。
早在韩乐拍着荷包示意的时候，唐顺就已经猜测到了。
这次的东西，必然是个小件儿。
果不其然！
走进咖啡厅落座之后，韩乐便没扭捏，取了出来，递给了唐顺。
唐顺屈指点了点桌面，示意韩乐放在桌上即可。
货不过手的规矩，懂行的都清楚。
特别是陶瓷玉器，最是忌讳。
韩乐直接过手传递，尽显门外汉的本质。
眼看着唐顺不接，点指示意，韩乐一阵迷惑。
但是，还是乖乖顺从的放了下来。
唐顺这才上手，拿起了鼻烟壶把玩起来。
这只鼻烟壶，呈扁圆型。
高约6厘米，长约4厘米，宽约2厘米。
壶身底釉橘黄为主，再画缠枝花卉纹饰，花卉、茎叶层次分明。
这只鼻烟壶大体相貌十分规整，完美无缺。
表面纹饰绘画简单优美，清雅别致。
其上釉彩鲜艳内敛，温润柔和。
观摩到这些，唐顺的心中，便是大致有了判断。
但他并没有着急开口，而是翻看了下壶底，发现并没有款识。
他再用手指沾了茶水，轻轻地揉搓了下壶身。
之后再翻看了壶口边沿，仔细观摩，认真端详。
如此反复，看了十几分钟，才松开了微蹙的眉头。
“学长，怎么样？”
看到唐顺舒展开眉头，韩乐便是迫不及待的询问起来。
唐顺闻言，没有着急回答，而是看向韩乐反问道：“你觉得，这只壶是真是假呢？”
“啊？我不知道耶！”韩乐错愕了下，随即吐舌道。
“你好好地回忆一下，我之前在课程上面讲述过的，有关珐琅彩真伪鉴定的几点特征，你尝试推测下呢。”唐顺鼓励道。
韩乐既然是穆清瑶的闺蜜，唐顺便动了指教对方的心思。
“珐琅彩真伪鉴定的特征吗？”
韩乐黛眉微蹙，极力回忆起来。
一边回忆，一边犹豫讲道：“学长讲过，珐琅彩先看胎，其瓷胎细薄。这只鼻烟壶，应该是细薄的吧？”
“再看造型，珐琅彩造型都小，有鼻烟壶的款识。再看底釉，珐琅彩的底釉，学长说过好像是纯白釉吧？”
说到这里，韩乐目光错愕了下，随即指着鼻烟壶，道：“这只鼻烟壶的底釉，好像是橘黄的吧？”
“还有呢？”唐顺颔首笑道。
“还有啊……就是珐琅彩的釉彩鲜艳柔和，绘画和纹饰十分讲究功底……”
韩乐回忆了下，似乎记不太清楚了，随即苦恼道：“哎呀，其他我记不清啦，也分辨不清楚啦！学长，你就直接讲吧，这是真的还是假的？”
唐顺见状，无奈一笑，没再强求。
他细细地把玩了下这只鼻烟壶，随即问道：“这是你收藏的吗？”
“不是，是我爸买的！”
韩乐解释道：“我爸最近也不知道抽的什么风，居然也学起了别人搞文物收藏。呐，这只鼻烟壶就是他收藏的第一件藏品耶。”
“第一次入手收藏吗？”
唐顺讶异了下，随即失笑道：“那他运气不错嘛。”
“运气不错？”
韩乐欣喜起来：“学长的意思，这只鼻烟壶是真的咯？”
看到韩乐的欢喜，旁边的穆清瑶也是露出了清甜的笑容。
显然，闺蜜的欢喜，也很让她感到高兴。
“学长，快，跟我说说，您是怎样鉴定的？话说，您之前说的，珐琅彩的底釉是纯白釉，可是这只不是耶。”韩乐抓着唐顺的胳膊，急声询问起来。
唐顺洒然一笑，也没含糊，拿起鼻烟壶，一边示意，一边讲述：“这只鼻烟壶，是真品无疑。”
“这只鼻烟壶的釉彩上色、造型、瓷胎等，都很符合珐琅彩瓷的特征。且看其包浆，深沉厚重，圆润剔透，更是表明了这是件老物件。”
“那底釉怎么解释呢？”韩乐好奇追问。
“底釉这个……很好解释啊！”
唐顺笑了笑，解释道：“因为，这只鼻烟壶是康熙晚期所制。那个时候，珐琅彩瓷刚刚兴起，工艺并不成熟。”
“那时候的珐琅彩瓷，显得很粗糙，最明显的表现，便是彩料上得很厚。究其原因，主要是彩料上在涩胎上面，经过火烧以后多有气泡，光泽不好。”
“因此，施纯白釉的话，便会破绽百出，不太美观。这种状况，持续到雍正时期，工艺进步，瓷胎造得精细，在上面填彩薄了，便解决了之前的问题，才逐渐多用纯白釉。”
“以纯白釉烧制出来的色泽，光亮莹润，外观比起康熙时期的更加优美，观赏性更高。”
听着唐顺的解释，韩乐和穆清瑶对视一眼，随即茫然询问：“还有这点的吗？学长之前可没说呢！”
“这个……”
唐顺无奈一笑：“这些都是细节，如果都讲述的话，短短的一节课，可讲不完的。并且，康熙时期的珐琅彩瓷还是极少的，多数都是金属胎珐琅器。”
“真正的珐琅彩瓷，主要还是以雍乾两朝最多。这两个朝代的鉴定特征，都适用之前课堂讲述的那些。”
“康熙时期因为工艺并不成熟，刚刚兴起，时间不长，所以成品不多，传世的就更少。一般而言，市场是很难遇到的。”
“所以，之前的课程，我便没有过多讲解。当然，如果你们现在有兴趣听呢，我倒是不介意再啰嗦一下。”
韩乐和穆清瑶听得似懂非懂，回味了好久，才恍悟过来。
穆清瑶犹疑了下，看向唐顺，道：“康熙时期的珐琅彩瓷，跟雍乾时期的有什么区别呢？哥，你都讲讲吧！”
“好！”
唐顺见状，欣然一笑。
重又拿起鼻烟壶，一边示意，一边不厌其烦的讲述起来：“康熙时期的珐琅彩和雍乾时期的区别，还是很明显的。主要的，有以下几点。”
“康熙时，作画和上彩都在涩胎上进行，作好画的轮廓线以后，或是先填图画彩，后喷地釉。”
“或者先作地釉，把花纹的轮廓线留下来，然后填彩。这样康熙时的彩色，直接施在胎上，花纹的彩色和地釉是相接而不是相重。”
“由于这样的工艺，康熙珐琅彩瓷器的花纹，总是力求对称，画面受到限制，很拘谨，不活泼。”
“而雍正、乾隆时期，采用我国瓷器的传统工艺，色彩画在釉面上，不受限制，图案就显得生动活泼了许多。”
“呐，你们看看这只鼻烟壶的绘画纹饰，是不是和我说的一样？”
唐顺一边讲解，一边示意穆清瑶和韩乐观看。
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